{"id":2554,"date":"2022-11-11T21:20:00","date_gmt":"2022-11-12T02:20:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dianekolin.com\/?p=2554"},"modified":"2023-02-15T02:24:23","modified_gmt":"2023-02-15T07:24:23","slug":"conference-ams-sem-smt-nola-2022","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dianekolin.com\/fr\/2022\/11\/conference-ams-sem-smt-nola-2022\/","title":{"rendered":"Conf\u00e9rence AMS-SEM-SMT - NOLA 2022"},"content":{"rendered":"<p>La Nouvelle-Orl\u00e9ans a accueilli la conf\u00e9rence conjointe de l'American Musicology Society, de la Society of Ethnomusicology et de la Society of Music Theory, du 9 au 13 novembre 2022. J'ai donn\u00e9 une pr\u00e9sentation intitul\u00e9e \"Jouer avec un corps diff\u00e9rent : r\u00e9inventer la cr\u00e9ation musicale\" le 11 novembre. Il y a eu de bonnes occasions de converser avec mes coll\u00e8gues qui travaillent dur \u00e0 construire un monde musical int\u00e9grant plus d'\u00e9tude critique sur le handicap.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"576\" src=\"https:\/\/www.dianekolin.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/AMS-Presentation-NOLA-2022-Diane-Kolin-1-1024x576.jpg\" alt=\"Diapositive de titre de ma pr\u00e9sentation intitul\u00e9e &quot;Jouer avec un corps diff\u00e9rent : r\u00e9inventer la cr\u00e9ation musicale&quot;. Il montre une photo du Paraorchestra, un ensemble professionnel compos\u00e9 de musiciens avec et sans handicap.\" class=\"wp-image-2555\" srcset=\"https:\/\/www.dianekolin.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/AMS-Presentation-NOLA-2022-Diane-Kolin-1-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/www.dianekolin.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/AMS-Presentation-NOLA-2022-Diane-Kolin-1-300x169.jpg 300w, https:\/\/www.dianekolin.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/AMS-Presentation-NOLA-2022-Diane-Kolin-1-768x432.jpg 768w, https:\/\/www.dianekolin.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/AMS-Presentation-NOLA-2022-Diane-Kolin-1-1536x864.jpg 1536w, https:\/\/www.dianekolin.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/AMS-Presentation-NOLA-2022-Diane-Kolin-1-850x478.jpg 850w, https:\/\/www.dianekolin.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/AMS-Presentation-NOLA-2022-Diane-Kolin-1-1320x743.jpg 1320w, https:\/\/www.dianekolin.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/AMS-Presentation-NOLA-2022-Diane-Kolin-1.jpg 1900w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>Extrait :<\/p>\n\n\n\n<p><em>Comment quelqu'un sans bras joue-t-il du cor anglais ? Comment quelqu'un aux bras fl\u00e9chis joue-t-il du violon ? Comment des musiciens aux corps diff\u00e9remment d\u00e9velopp\u00e9s font-ils de la musique ? Comme tous les musiciens, ils ont besoin d'une \u00e9quipe, comprenant \u00e9galement des inventeurs et des facteurs d'instruments. Dans cette pr\u00e9sentation, j'explore l'exp\u00e9rience de trois musiciens professionnels que j'ai interrog\u00e9s sur leurs parcours musicaux. Il s'agit de musiciens n\u00e9s sans bras, avec une forme de corps diff\u00e9rente ou avec un handicap progressif.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Faisant suite \u00e0 l'\u00e9tude de Blake Howe sur le pianiste \u00e0 une main Paul Wittgenstein (2010), j'utilise les mod\u00e8les sociaux et culturels du handicap et la th\u00e9orie de la m\u00e9diation comme cadre pour examiner la relation entre la cr\u00e9ation musicale, des corps de forme ou de fonctionnement diff\u00e9rents, et le handicap, amenant les musiciens \u00e0 inventer de nouveaux instruments et adapter leurs pratiques. Le concept de s\u00e9paration entre handicap et d\u00e9ficience est issu du mod\u00e8le social du handicap (Barnes, 2012), auquel le mod\u00e8le culturel emprunte son approche de fiert\u00e9 du handicap (Mitchell &amp; Snyder, 2012). Bien que la notion de fiert\u00e9 du handicap ait \u00e9t\u00e9 adopt\u00e9e par des musiciens qui consid\u00e8rent que le handicap fait partie de leur identit\u00e9 et ne doit pas \u00eatre vu de mani\u00e8re n\u00e9gative assum\u00e9e par notre soci\u00e9t\u00e9 actuelle, les trois musiciens ont des rapports diff\u00e9rents \u00e0 leur propre handicap, les amenant \u00e0 prendre des directions divergentes. J'utilise la th\u00e9orie de la m\u00e9diation (Prior, 2018) pour discuter de la mani\u00e8re dont les nouvelles technologies peuvent remodeler la forme conventionnelle des pratiques instrumentales. Sur la base de l'exp\u00e9rience de ces trois musiciens, je sugg\u00e8re que la pens\u00e9e non conventionnelle et la red\u00e9finition des limites de la musique traditionnelle peuvent ouvrir la profession de la musique \u00e0 tous, quel que soit le type de corps avec lequel nous sommes n\u00e9s.<\/em><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p>La conf\u00e9rence a \u00e9t\u00e9 film\u00e9e (en anglais, elle commence \u00e0 1 min 26) :<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\nhttps:\/\/youtu.be\/xab6dwwWmeY?t=86\n<\/div><\/figure>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La Nouvelle-Orl\u00e9ans a accueilli la conf\u00e9rence conjointe de l'American Musicology Society, de la Society of Ethnomusicology et de la Society of Music Theory, du 9 au 13 novembre 2022. 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