{"id":2508,"date":"2026-08-31T06:10:01","date_gmt":"2026-08-31T10:10:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dianekolin.com\/?p=2508"},"modified":"2026-08-31T06:10:01","modified_gmt":"2026-08-31T10:10:01","slug":"serie-histoire-derriere-no-30-10-septembre-2022","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dianekolin.com\/fr\/2026\/08\/serie-histoire-derriere-no-30-10-septembre-2022\/","title":{"rendered":"S\u00e9rie \"Histoire derri\u00e8re\" No. 30 - 10 septembre 2022"},"content":{"rendered":"\n

L’\u00e9t\u00e9 \u00e9tant termin\u00e9, je souhaitais publier une nouvelle \u00ab histoire derri\u00e8re \u00bb avant que mon emploi du temps ne soit trop charg\u00e9 par mes activit\u00e9s de l’automne 2022. Au lieu d’une histoire bas\u00e9e sur une photographie de Liszt, je propose l’histoire derri\u00e8re une statue de Liszt que l’on peut voir o\u00f9 je r\u00e9side, dans la ville de Toronto au Canada.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9cemment, je me trouvais dans la c\u00e9l\u00e8bre salle de concert de Toronto, Koerner Hall, qui fait partie du Royal Conservatory of Music (maintenant appel\u00e9 Oscar Peterson School of Music), pour une r\u00e9p\u00e9tition. Quelque part dans le b\u00e2timent, on peut admirer une statue de Liszt. J’ai post\u00e9 des photos sur les r\u00e9seaux sociaux. Intrigu\u00e9s, certains de mes amis lisztiens en France m’ont demand\u00e9 plus de d\u00e9tails.<\/p>\n\n\n\n

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Cette statue est une sculpture de 2,25 m (7 pieds) de haut. Elle a \u00e9t\u00e9 offerte au Royal Conservatory of Music en 2014 par le donateur canado-hongrois Tam\u00e1s Fekete, qui avait \u00e9galement fait don d’une statue en bronze de B\u00e9la Bart\u00f3k \u00e0 l’\u00e9cole quelques ann\u00e9es auparavant. La sculpture de Liszt a \u00e9t\u00e9 command\u00e9e \u00e0 un artiste hongrois, G\u00e9za Stremeny, c\u00e9l\u00e8bre pour ses statues du Premier ministre hongrois, le comte Istv\u00e1n Bethlen, au ch\u00e2teau de Buda, et du comte Lajos Batthy\u00e1ny, chef du premier gouvernement de Hongrie, sur la place de Budapest portant son nom. La statue de Liszt a \u00e9t\u00e9 transport\u00e9e au Canada par voie a\u00e9rienne, o\u00f9 elle a \u00e9t\u00e9 inaugur\u00e9e dans le b\u00e2timent du Conservatoire. Lors de la c\u00e9r\u00e9monie, l’un des orateurs \u00e9tait l’expert canadien de Liszt Alan Walker, connu pour sa biographie tr\u00e8s compl\u00e8te de Franz Liszt en trois volumes. (1)<\/p>\n\n\n\n

Le Royal Conservatory of Music, d’abord appel\u00e9 Toronto Conservatory of Music, a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9 en 1886, l’ann\u00e9e de la mort de Liszt. Le Dr Peter Simon, qui a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 pr\u00e9sident du Royal Conservatory en septembre 1991 et qui est toujours le PDG de l’\u00e9cole aujourd’hui, est un Canadien d’origine hongroise.<\/p>\n\n\n\n

Dans sa biographie, Alan Walker raconte l’histoire d’un portrait de Liszt qui a \u00e9t\u00e9 envoy\u00e9 \u00e0 Toronto comme cadeau du compositeur \u00e0 la fabrique de pianos Mason & Risch. Je reproduis ici l’extrait complet (2) :<\/p>\n\n\n\n

Paul von Joukowsky (\u2026), dont on chantait les louanges pour ses d\u00e9cors sc\u00e9nographiques de Parsifal, avait suivi Liszt depuis Bayreuth [en 1882] pour peindre son portrait. Le tableau avait \u00e9t\u00e9 command\u00e9 par Liszt lui-m\u00eame comme cadeau au fabricant de pianos Vincent Risch, qui avait r\u00e9cemment rencontr\u00e9 Liszt et lui avait offert l’un des premiers pianos \u00e0 queue fabriqu\u00e9s par sa firme torontoise, Mason and Risch.<\/p>

Note 16 : Bien que la firme Mason and Risch fabriquait depuis longtemps des pianos droits et carr\u00e9s, elle n’avait jamais fabriqu\u00e9 de pianos \u00e0 queue. Sous les encouragements de Liszt, ils produisirent leur premier mod\u00e8le en avril 1882. Risch fut ravi du r\u00e9sultat et dit \u00e0 Liszt que le piano se distinguait par sa richesse, son ampleur et sa puissance. Lorsque Liszt a manifest\u00e9 son int\u00e9r\u00eat pour tester l’instrument, Risch lui a envoy\u00e9 un deuxi\u00e8me mod\u00e8le, qui a \u00e9t\u00e9 livr\u00e9 \u00e0 Weimar le 19 septembre 1882. Apr\u00e8s avoir jou\u00e9 dessus pendant plus de deux mois, Liszt a dit \u00e0 Risch : \u00ab Je trouve le piano \u00e0 queue Mason & Risch, que vous avez envoy\u00e9, excellent, magnifique, in\u00e9gal\u00e9. Les Artistes, les Juges et le Public seront certainement du m\u00eame avis. (Cette lettre, dat\u00e9e du 10 novembre 1882, est reproduite dans une publicit\u00e9 de Mason & Risch dans le <\/em>Toronto Globe du 18 d\u00e9cembre 1883.) Liszt a par la suite offert l’instrument \u00e0 Carl Gille. (Voir LL, p. 156\u201357.)<\/em><\/p>

Liszt avait d\u00e9j\u00e0 accord\u00e9 \u00e0 Joukowsky plusieurs s\u00e9ances. \u00c0 la fin de l’ann\u00e9e, le tableau \u00e9tait termin\u00e9 et tous ceux qui le voyaient \u00e9taient frapp\u00e9s par sa ressemblance avec le compositeur. Joukowsky a \u00e9t\u00e9 convaincu par Charles Alexandre de faire une copie pour d\u00e9p\u00f4t \u00e0 la galerie d’art de Weimar, ce qui a n\u00e9cessit\u00e9 un court d\u00e9lai avant que l’original puisse \u00eatre exp\u00e9di\u00e9 \u00e0 Toronto. Lorsqu’il est arriv\u00e9, Risch l’a fait accrocher dans ses salles d’exposition, o\u00f9 il a suscit\u00e9 un vif int\u00e9r\u00eat local.<\/p>

Note 17 : Le portrait est arriv\u00e9 \u00e0 Toronto le 5 septembre 1883. Vincent Risch a \u00e9crit \u00e0 Liszt : “Pendant des semaines, la soci\u00e9t\u00e9 torontoise est venue par milliers dans notre salle, enlevant leur chapeau devant le portrait, semblant aussi s\u00e9rieux que s’ils se rendaient \u00e0 l’\u00e9glise. Les hommes viennent contempler ces traits connus, admir\u00e9s et v\u00e9n\u00e9r\u00e9s\u2026 Ce portrait, d’un naturel si saisissant, a \u00e9tabli le talent de l’artiste, et nous fait tous sentir que vous, cher ma\u00eetre, \u00eates parmi nous ; et le Canada se sent plus riche et plus heureux \u00e0 l’id\u00e9e de vous poss\u00e9der\u2026 \u00bb (WFLR, pp. 189-190) Voir aussi la lettre de Liszt \u00e0 Risch sur ce sujet. (LLB, vol. 2, p. 346)
La firme Mason et Risch a continu\u00e9 \u00e0 capitaliser sur le portrait de Liszt pendant plusieurs ann\u00e9es. \u00c0 l’Exposition de Toronto de 1887, leur stand \u00e9tait domin\u00e9 par le tableau, qui leur \u00e9tait offert “en reconnaissance de l’excellence d’un pianoforte envoy\u00e9 \u00e0 [Liszt] \u00e0 Weimar par ces messieurs”. (<\/em>Toronto Daily Mail, 10 septembre 1887)
Le portrait est rest\u00e9 dans la salle d’exposition du facteur de piano \u00e0 Toronto jusqu’apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale, lorsque l’entreprise a \u00e9t\u00e9 mise en liquidation. Entre-temps, le tableau est devenu propri\u00e9t\u00e9 priv\u00e9e en Am\u00e9rique. (Il a souvent \u00e9t\u00e9 attribu\u00e9 \u00e0 tort au Conservatoire de musique de Toronto, qui n’en a jamais \u00e9t\u00e9 le propri\u00e9taire.) Heureusement, la firme d’Alfred Krupp, \u00e0 Essen, a r\u00e9alis\u00e9 une bonne copie du portrait aujourd’hui reproduit dans de nombreuses iconographies de Liszt (voir BFL, p. 286). Et qu’est devenue la deuxi\u00e8me toile que Joukowsky a peinte pour le grand-duc ? Celui-ci, aussi, a trouv\u00e9 son chemin vers Vincent Risch \u00e0 Toronto, et a \u00e9t\u00e9 expos\u00e9 par lui \u00e0 l’exposition coloniale de Londres \u00e0 l’\u00e9t\u00e9 1886. Cette peinture, qui est maintenant en la possession d’un propri\u00e9taire priv\u00e9 dans le sud de l’Ontario, n’a \u00e9t\u00e9 identifi\u00e9e que en 1993. (3)<\/em><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Un rapport encore plus d\u00e9taill\u00e9 de 25 pages sur la relation entre Liszt et la fabrique de pianos a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 par Geraldine Keeling dans son chapitre intitul\u00e9 “Liszt and Mason & Risch” dans New Light on Liszt and His Music: Essays in Honor of Alan Walker’s 65e anniversaire<\/em>. (4) L’article donne de nombreux d\u00e9tails sur la firme et les deux hommes qui lui ont donn\u00e9 son nom. Des informations de base sur Mason & Risch peuvent \u00eatre trouv\u00e9es ici :<\/p>\n\n\n\n